朋友们好，前一阵子我到全国唯一因音乐而得名的城市乐清，参加温籍旅美艺术家黄甦、黄鹤兄弟俩在知临寄宿学校举行的“乐音清扬 海外回响”黄氏三杰艺术收藏品捐赠仪式活动时，看到了一张泛黄的歌曲总谱。上面的十二个潦草的大字，一下子把拉回到了几十年前。

这可是当年人人会唱，播放量上亿级的歌曲啊，怎么会出现在眼前呢？是谁写的呢？这首歌到底使用了哪些超前的创作手法呢？感兴趣的话，听我一一道来。

视频中总理亲自指挥演唱的画面很难证实演唱的一定是这首歌，但是任何歌颂领袖的歌，他都会很热心这是没问题的，这首歌重要吗？当然重要，因为这首歌的歌词是领袖对自己的重要评价之一。要不然，这首歌怎么会成为广播电台每天必播的歌曲呢？你肯定想知道这首歌的曲作者到底是谁吧？

他是新中国培养的、从乐清乡村走出，考进上海音乐学院并毕业的第一批专业作曲家——萧黄。上海音乐学院这个顶级的音乐学府，为新中国的文化建设做出了巨大贡献，毕业的很多高材生都活跃于各大文艺专业团体，且各有各的主攻的方向和科目，比如常看我节目的朋友都知道，50年代来进修班的于会泳，后来的主攻方向就是民间音乐和戏曲音乐的研究。而萧黄毕业后写了很多交响乐、钢琴曲等作品，总计有两百多部。但在那个火热的年代，他转行音乐出版社和大众音乐培训，写作方向也有了很大的改变，他指导并创作了大量的群众歌曲。你可以看看他的手稿：

《吹起小喇叭 》

《我怎能把您遗忘》

《你是不是想念亲爱的老班長》

《我爱列车员这一行》

《小小骑兵连 》这些手稿保存完好，

这张节目单上框了红边的两个作品都是萧黄写的，第三首是《毛主席率领我们反潮流》第七首是著名指挥家黄贻鈞指挥的，这首人人会唱的歌，仔细看，没有作曲者的署名，再来看看这首歌曲的总谱手稿，没错，

这首歌的创作完成于 1974 年 5 月 5 日，很难想象吧，那给年代萧黄就使用了美国黑人惯用的，说唱手法。很多人以为 ruapo，这种说唱方式，是近些年才有的东西？错，萧黄早就使用过了。有很多内行的专家们说，这首歌写得非常好，有力量，朗朗上口，歌词能记住，容易传播。当年萧黄在上海文化宫工人宣传队作音乐指导的时，候创作了它，歌词是文化宫的工人诗歌学习班的学员们集体创作的，一经问世就获得了于会泳及其上司的欣赏，以至于这首歌很快就脱离了上海的地域限制，入选了于会泳主抓的《战地新歌》第三集。并且成为中央人民广播电台的热播歌曲，传播之广超出了你的想象，红遍了大半个中国，当时可以说是家喻户晓。有件事引起了我的思考，

萧黄

到底是个怎样的作曲家呢？按他的出身——旧中国精通英语的海关职员，为什么在新中国的各个时期，他都没有受到过严重的迫害和牵连呢？尤其是 76 年以后， 按说凭他写的这些歌曲，什么反潮流，什么就是好，怎么可能躲得过严厉的清算呢？通过我跟萧黄先生的儿子旅美艺术家黄甦和黄鹤的交流，

我慢慢理解了其中的原因。萧黄是一个低调而踏实的、为人处世非常厚道的人。在音乐出版界，他帮助过许多年轻的作曲家，著名作曲家颂今

就跟我说过，当年在上海音乐学院读书的时候，就因为创作的关系经常跟萧黄老师接触交流。在乐清我又遇到了当地知名的音乐文化学者孔庆元，他说80年代初就是萧黄先生推荐他去上海音乐学院学习，并且从他住所亲自陪伴他走到音乐学院，并一一介绍老师和他认识。来看这一张相片

我右手边的就是孔庆元，左手边的就是黄甦和黄鹤两兄弟

萧黄先生是个很好打交道的人，很少跟别人有任何正面冲突，所以没有人揪着他不放，他虽然创作了很多红的发紫的群众歌曲，但他坚决不在任何发表作品的刊物上署自己的名，也没有在任何演出节目单上留下自己的署名。他只埋头创作，尽力工作，坚决不留姓名，这才是他躲过任何运动整肃的真正原因，这就是他老人家的深层智慧呀！他始终被需要，绝不留姓名，“不露名”不高调，让他免于灾难。当时有很多才华横溢的人，就是因为缺少萧黄这样的智慧，才被整得妻离子散、家破人亡。萧黄是有大智慧的，他尽力工作的同时，把主要精力用于培养自己的两个儿子。正因如此，他的两个儿子，也在波云诡谲的年代能够低调处世、钻研业务，被招入部队文工团，又考取上海音乐学院，并留学美国四十年，取得了艺术成就，以至于被家乡温州称之为“黄门三杰”。

一张泛黄的总谱，不仅记录了一段特殊的音乐历史，更折射出一位艺术家在动荡岁月中的生存智慧。萧黄用音符写就了时代的喧嚣，却用淡泊名利，守住了内心的安宁与家人的平安。或许，真正的杰作不仅是那些传唱一时的旋律，更是他这般进退有度、宠辱不惊的旷达人生。