重复，模进我们讲了，这篇讲引申，承递，变奏。

引申发展

引申，就是引用第一句开头的几个音作为下一句的开头，进行延伸发展。顾名思义，“引”就是引用，“申”就是发展。可见，引申发展是“既有同又有变”。高招！
“引申”和“同头换尾”相似，但是“同头换尾”是“同多变少”，而“引申”则是“同少变多”。例如周杰伦的《东风破》（方文山词、周杰伦曲），第二句是第一句的引申发展。

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谁在用琵琶弹奏一曲东风破，

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岁月在墙上剥 落看见小时候

再如《那些花儿》（朴树词曲、演唱），第二句也是第一句的引申发展。

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那片笑声声让我想起我的那些花56113316955444312 
在我生命每个角静静为 我开着，

这两个例子都是原样提取第一句的前几个音符，用在第二句作引申发展，这个叫“原样引申”。还有一些歌曲，在引用前一句开头几个音符的时候，稍微进行一些变化，这叫“变化引申”。例如张学友的《吻别》（何启弘词、殷文琦曲）：

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前尘往事成云烟，消散在彼此眼前，
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就连说过了再见，也看不 见你有些哀怨，

又学会了一招。这一招也很简单吧？但是这招在歌曲创作中却是屡试不爽！

承递发展

承递就是俗话说的“鱼咬尾”，也就是引用上一句的尾巴作为下一句的开头，这个尾巴可以是一个音或几个音，也可以是一小句。承递的方式可以是原封不动的引用，或稍微变一下的引用。

例如本多 RuRu的《美丽心情》（姚谦词、中岛美雪曲）就运用了承递手法。这首歌曲有一个学妹在大学晚会上唱过。

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这里的第二句和第四句都是单音承递，第三句是多音承递。再如周华健的《让我欢喜让我忧》（李宗盛词、RyoAska 曲）也用了承递。⬇️

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这里用的是一小句承递，用第一句的后半句作为第二句的开头。前面两个例子都是原封不动的引用前一句的尾巴，称为“原样承递”；下面这首《别问我是谁》（蔡议樟词曲、王馨平演唱）却是引用第一句的尾巴，稍作变化的承递，叫做“变化承递”。

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第一句的后半句主要音符是6-7-1-7-6-3-5，而第二句开头的主要音符却是6-7-i-7-6-5，节奏变了，音符也有一些变化，但是大致的音乐素材还是相同的。这就是比较自由的“变化承递”。

这一招也很管用，它不仅能够使音乐的上下句之间保持一定的关系，而且还能够加强音乐的内在紧密性。用这样的招数进行创作，写出来的歌就很有章法，不易散乱

 变奏发展

林俊杰的《江南》（林俊杰词曲）大家应该都很熟悉吧？
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风到这里就 是黏，黏住过客的思念，
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雨到了这里就成线，缠着我们留恋人世 间，
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你在身边就 是缘，缘份写在三生 石上面，

知道你们有没有发现，这首歌的前四句旋律听起来很像。你可以扔掉歌词，单独的唱一下音符，仔细体会一下这四句的旋律，是不是基本相似？这就是典型的变奏，变奏的意思就是以第一句旋律为参照，进行简化或繁化，音符和节奏在保持原有框架的基础上，都可以变化。再如王菲的《红豆》（林夕词、柳重言曲）也采用了变奏手法。
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还没好好的 感受，雪花 绽放的气候，

我们一起颤抖会更明白 什么是温柔，

变奏：212111623221121165501

前两个例子都是模仿变奏，后几句旋律都是模仿第一句而作的变化。而在实际创作中，还有一种更加深奥的变奏法，那就是从第一句中截取一个“动机”（几个音符或一小段旋律），在后面的句子中进行“培育”而展开，这叫自由变奏。例如张宇的《月亮惹的祸》（十一郎词、张宇曲）：
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都是你的错轻易爱上我，让我不知 不觉满足被爱的虚菜，

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我承认 都是月亮惹的祸，那样的月色太美你太温柔，

一个创作人，如果能用越少的音符写出好听的歌，那叫“高手”。前面传授的五招：重复、模进、引申、承递、变奏，都能起到节省素材的作用，如果你想成为“高手”，那就勤加练习吧。

这一关的标题虽然是“如何发展第二句”，但实际上，不管是第二句、第三句还是第四句，音乐的发展于法都是通用的，如果你能写好第二句，你的创作水平已经基本接近专业水平了。