《前尘》是林忆莲于1990年发行的粤语歌曲，由周礼茂作词、李迪文（Dick Lee）作曲，伦永亮编曲，收录于专辑《都市触觉 Part Ⅲ Faces & Places》中。
“悄悄望这小马路 / 从前情怀再度”
“悄悄望” 是小心翼翼的窥视，也是不敢打扰的距离感。“小马路”是平凡却充满私人记忆的坐标。目光所及，“从前情怀”瞬间复活——外部物理空间触发了内部的情感时间旅行。
“看星看海看夜涛 / 踏过我踏过的路”
连用三个“看”，并非真的在看当下风景，而是在相同的空间里，看见了往昔两人共同经历的时空叠影。“踏过我踏过的路”更强化了这种路径的重合与时光的交错。
“来不及羡慕你多好 / 来不及羡慕怎么你不老”
从外在（“多好”）到近乎魔幻的观察（“怎么你不老”）。后者是极度主观的感受——在记忆的滤镜与情感的冲击下，对方仿佛被时光赦免，依然是旧日模样。“来不及羡慕” 背后是百感交集的恍惚。
“来不及话别便却步 / 来不及话别不想你知道”
最终的结局是沉默的“却步”。连“话别”都来不及，或者说，根本不敢开始“话别”。“不想你知道”道破了所有克制：不想让对方察觉自己内心的波澜，这是一种温柔的狼狈与自尊。
“回忆中的你笑 / 回忆中的你说 / 回忆中爱哭的我”
记忆具体化为感官碎片：视觉的“笑”、听觉的“说”。而“爱哭的我”则定格了那段关系中自己的情感模式。回忆不再是整体叙事，而是离散的、生动的感官瞬间。
“曾经失的已失 / 愿一天心中再重懂”
对失去的承认冷静而彻底（“已失”）。但愿望不是“重得”，而是 “心中再重懂” ——希望在未来某天，内心能重新理解、消化、接纳这份失去的意义。这是指向内心成长的、更深刻的愿望。
“（可否想起我）…（愿某天…）…（又再可…）…（可伴你 一起的过）”
这些断断续续、欲言又止的补充，是被压抑在最深处、不敢宣之于口的终极渴望。它们从“想起我”，到模糊的“愿某天”，再到明确的“又再可”，最终落在“可伴你一起的过”——一个关于平行时空的、无法实现的幻想。这些私语，让表面的平静克制显得更加心酸。
这首歌是献给所有在某个街角被往事突然击中，却只能低下头，匆匆走过的人。它告诉我们，有些过去从未离开，它们只是变成了空气，在特定的路口，让我们瞬间无法呼吸。#经典老歌 #老歌 #有故事的歌 #写进我心里的歌词 #音乐治愈人心 #越过尘世的歌 #这一生关于你的风景
“悄悄望这小马路 / 从前情怀再度”
“悄悄望” 是小心翼翼的窥视，也是不敢打扰的距离感。“小马路”是平凡却充满私人记忆的坐标。目光所及，“从前情怀”瞬间复活——外部物理空间触发了内部的情感时间旅行。
“看星看海看夜涛 / 踏过我踏过的路”
连用三个“看”，并非真的在看当下风景，而是在相同的空间里，看见了往昔两人共同经历的时空叠影。“踏过我踏过的路”更强化了这种路径的重合与时光的交错。
“来不及羡慕你多好 / 来不及羡慕怎么你不老”
从外在（“多好”）到近乎魔幻的观察（“怎么你不老”）。后者是极度主观的感受——在记忆的滤镜与情感的冲击下，对方仿佛被时光赦免，依然是旧日模样。“来不及羡慕” 背后是百感交集的恍惚。
“来不及话别便却步 / 来不及话别不想你知道”
最终的结局是沉默的“却步”。连“话别”都来不及，或者说，根本不敢开始“话别”。“不想你知道”道破了所有克制：不想让对方察觉自己内心的波澜，这是一种温柔的狼狈与自尊。
“回忆中的你笑 / 回忆中的你说 / 回忆中爱哭的我”
记忆具体化为感官碎片：视觉的“笑”、听觉的“说”。而“爱哭的我”则定格了那段关系中自己的情感模式。回忆不再是整体叙事，而是离散的、生动的感官瞬间。
“曾经失的已失 / 愿一天心中再重懂”
对失去的承认冷静而彻底（“已失”）。但愿望不是“重得”，而是 “心中再重懂” ——希望在未来某天，内心能重新理解、消化、接纳这份失去的意义。这是指向内心成长的、更深刻的愿望。
“（可否想起我）…（愿某天…）…（又再可…）…（可伴你 一起的过）”
这些断断续续、欲言又止的补充，是被压抑在最深处、不敢宣之于口的终极渴望。它们从“想起我”，到模糊的“愿某天”，再到明确的“又再可”，最终落在“可伴你一起的过”——一个关于平行时空的、无法实现的幻想。这些私语，让表面的平静克制显得更加心酸。
这首歌是献给所有在某个街角被往事突然击中，却只能低下头，匆匆走过的人。它告诉我们，有些过去从未离开，它们只是变成了空气，在特定的路口，让我们瞬间无法呼吸。#经典老歌 #老歌 #有故事的歌 #写进我心里的歌词 #音乐治愈人心 #越过尘世的歌 #这一生关于你的风景
