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许嵩《揽仙歌》丨古风歌曲应该怎么写?

许嵩《揽仙歌》丨古风歌曲应该怎么写?

wang 音乐 评论0次 2026-05-27 2026-05-27
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许嵩《揽仙歌》丨古风歌曲应该怎么写?
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每次听古风歌我都头疼。
气若游丝的唱腔已经让人不堪忍受，再听歌词，真是令人头大无比。现在的古风歌曲最大的问题就是披着古风外衣写一堆文字垃圾。
辞藻堆砌，缺乏逻辑是这些年来我听过的古风歌曲通病。很多歌词为了营造所谓的“古风感”，疯狂堆砌朱砂、天下、繁华、牵挂、天涯、戎马、烟花等词汇。这些词单看都很美，但凑在一起往往前言不搭后语，没有内在的逻辑关联，纯粹是为了押韵而拼凑。 比如网络上常被调侃的“伪古风”句子：“我用三世烟火，换你一世迷离，看那天下江山，不过是一场繁华，终究是牵挂断了天涯。”完全不知道作者到底想表达什么具体的故事或情感，只觉得空洞。这样的作者应该赏他五匹快马，携一片各奔天涯。
还有些作者不知道是不是为了显示他那半吊子文化底蕴，强行文言，尤其是使用文言虚词，如“之、乎、者、也、兮”，或者是使用古语结构，写出来的句子不伦不类。某歌中有这么一句歌词：“这一世太漫长却止步咫尺天涯间，谁人记那梨花若雪时节，我心匪石不可转也，我心匪席不可卷也。”前半句是现代白话文的语序，后半句突然生硬地照搬《诗经》的原句“我心匪石...”。这种古今夹杂且毫无过渡的写法，不仅没有美感，反而显得非常割裂和尴尬。这样的作者像是喜欢吃消化不良者的呕吐物，一点分辨能力都没有，写出来的东西更加令人作呕。
还有些古风歌词的人物不是帝王与妃子，就是将军与舞姬或者师尊与徒弟的生离死别。情感表达非常单一，动不动就是“断了肠”、“泪两行”、“血染江山”，为了虐而虐，只让人想抽作者两巴掌。
古风歌词非常讲究押韵，但很多作词者为了强行押同一个韵脚，盲目押韵不知所云，为此不惜牺牲句子的通顺度，写出很多让人摸不着头脑的病句。纯粹就是小学生水平的陈词滥调，不知是九年义务教育的漏网之鱼还是就那水平，放这样的作者出来霍霍人们的耳朵应该判处终身监禁！
吐槽完说说今天要说的许嵩《揽仙歌》，这首歌是许嵩亲自为《问道》游戏量身打造的主题曲。先看词：
华灯遮星碍月
青鸾翩跹绕丹炉升烟
塔前几座春秋帖
翻折了因缘
命数似梦易解
却难解你欲赴隐线
观你眉眼
封山的雪
满睫
道在何方
我剑锋挑起杯里的月光
情怎酌怎放
任涓滴往事佐酒心里淌
踏云回望
揽一缕仙风拂去当年狂
你莫彷徨
我在身旁
华灯遮星碍月
青鸾翩跹绕丹炉升烟
塔前几座春秋帖
翻折了因缘
命数似梦易解
却难解你欲赴隐线
观你眉眼
封山的雪
满睫
道在何方
我剑锋挑起杯里的月光
情怎酌怎放
任涓滴往事佐酒心里淌
踏云回望
揽一缕仙风拂去当年狂
你莫彷徨
我在身旁
山海之外蒲团当空
余温雪中散
笑忘四时五行行止不拘
何问何思量
道在何方
我剑锋挑起杯里的月光
情怎酌怎放
任涓滴往事佐酒心里淌
踏云回望
揽一缕仙风拂去当年狂
你莫彷徨
我在身旁
这首歌也用了很多文学典故，但是典故用的并不生硬。
“华灯遮星碍月”化用了宋代词人秦观《望海潮》中的“有华灯碍月，飞盖妨花”，描绘出繁华与静谧交织的夜景。
“道在何方”直接呼应了《庄子·知北游》中关于“道”无所不在的终极哲学发问。
“我剑锋挑起杯里的月光”这句极具画面感的歌词，灵感来源于余光中《寻李白》中的名句：“酒入豪肠，七分化作月光；剩下三分啸成了剑气”。
“笑忘四时五行”化用了中医典籍《黄帝内经》中关于自然规律的论述，塑造出一种超脱世俗、行止不拘的隐士形象。
这首歌并没有停留在单纯的“修仙”层面，而是巧妙地构建了“道”与“情”的对话。歌词中既有“道在何方”的理性叩问，也有“情怎酌怎放”的感性迷茫。许嵩用“剑锋挑起月光”的洒脱，化解了求道的严肃；又用“任涓滴往事佐酒心里淌”的细腻，将情感融入酒中。让修仙问道的潇洒与情意绵绵的细腻在歌里来回游走。
歌词表面写的是丹炉、青鸾、修仙，实则暗喻现代人的内心状态。歌词中“揽一缕仙风拂去当年狂”是整首歌的灵魂句之一。这表达了许嵩的一种人生感悟：真正的得道，不是逃避现实，而是用一种从容淡定的心态，去化解年少时的轻狂与偏执。这是一种从求道的严肃，回归到洒脱从容的成熟境界。
歌词中最打动人心的一处巧思，是许嵩对自己经典作品的彩蛋联动。“你莫彷徨，我在身旁”这句收尾，呼应了他早年作品《燕归巢》中的“别来无恙，你在心上”。
在副歌之前的过渡段，许嵩用了一组非常特别的短句：“观你眉眼，封山的雪，满睫”。这里连续使用了偏正结构的短语，且节奏短促、意象密集。这种写法不仅在听感上制造了一种层层递进、最终定格在“雪满睫毛”的特写镜头感，还打破了常规流行歌词的句式结构，读起来有一种古诗词长短句的错落韵律美。
许嵩写《揽仙歌》的高明之处在于，他用现代笔触解构了古典的仙侠意象，让听众既能感受到上古传说的缥缈，又能触摸到现代人真实的情感脉搏。
要写好古风歌词，可以借鉴这首歌的写作手法和写作思路。
首先典故应该为情感服务，要把它揉碎融进句子里。比如他把《黄帝内经》的“四时五行”和道家的“道在何方”，变成了表达人生态度的日常口语。在引用典故时，应该思考如何让它与现代人的情感逻辑打通，让听众即使不知道出处，也能瞬间读懂其中的意境。
其次就是少用点形容词，把匠心留给动词。像“剑锋挑起杯里的月光”里的“挑起”，或者“拂去当年狂”里的“拂去”，一个精准的动词就能瞬间点亮整个画面，让意境变得生动立体。
还有就是古风不一定要苦大仇深，也可以是洒脱的、治愈的、温暖的。像“你莫彷徨，我在身旁”这种温暖的陪伴感，或者“笑忘四时五行”的豁达，可以多尝试这种带有治愈力量、展现人生智慧的风格。
还有在写词时，可以更多尝试长短句的错落搭配，利用句式的停顿和留白，听起来更抑扬顿挫，耳朵舒服，脑袋也不累。
许嵩这首歌表面写修仙，实则写的是现代人在高压生活下的焦虑，有对躺平与内卷的思考，也有人们渴望陪伴的孤独。一般的古风歌曲打打杀杀，离现代听众的真实生活很远。以后写词多借用古风意象隐喻现代人的人生困境，这样的词才能引发共鸣，能引发共鸣的词离成功就不远了。
下课！ 

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