“为什么我们只能看到一半的事情？”
“我只能看到前面，看不到后面。”
“这样不是就有一半的事情看不到了吗？”
————
🏙️ 有某些时刻，你是否觉得，明明身处家庭与人群之中，却一种彻骨的孤独？地铁上人群忙忙碌碌，却有种冷酷的隔离，以至于轰隆隆的噪音变成为数不多的陪伴
第一次看《一一》时十八岁，知道它是经典，却觉得那些人潮来往与我无关。那些关于爱情、婚姻、死亡的主题，对一个少年来说，太漂浮，太文艺
直到多年后重看，我才发现，杨德昌拍的就是我们，是城市里每一个孤独和渴望美好的我们
👨👩👧👦 故事从一个台北家庭的婚礼开始，到一场葬礼结束。从生到死
而这一次，我在三个地方彻底哽咽
第一次，是为爸爸NJ
大田先生为他弹奏《月光》时，我的眼泪毫无征兆地流下来。一个被生活挤压的中年男人，在那一刻，他的困顿、坚持、无人理解的真诚，被这首曲子温柔地接住了。
第二次，是为我们。
NJ和十五岁的初恋在东京重逢，他们挽着手，像年少时一样走着，有些小争吵，又笑笑释然。
活一次的话，真的会不一样吗？
不一样又怎样？
想起初恋，好想回到那片操场，走走路，看看月亮。我们恋爱了很多天才牵手，腼腆地 走走 笑笑
重来一次，也不会有什么不同
第三次，是为洋洋
他穿着大人模样的西装，站在婆婆葬礼上，一字一句地说
“婆婆，我不知道的事情太多了。”
“我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。”
我被不可名状的事物击中，泪水模糊双眼。
🌃 《一一》是杨德昌终极的电影。 他将过去分散的主题 都市的疏离、人际的虚伪、对真实的求索 编织进一个家庭的故事里。追问：我们究竟有没有真实地为自己活？
当NJ在东京与初恋牵手时，婷婷在阳台等待初恋，外婆在隔壁安静地离世。我们活在平行又真实的时空里，但“没有一朵云，没有一棵树，是不美丽的。”
💭 三个小时，无关戏剧冲突
而是关于生命如何静静流淌
关于我们如何在平常中确认自我
关于那些没能说出口的爱与抱歉
我哭着看完一一 然后继续自己的生活
🎞️ 审美积累笔记
杨德昌式构图 冷静、对称，如生活本身般规整又暗流涌动
平行蒙太奇 将不同时空的情感联结，形成生命的复调
#电影美学 #电影 #电影推荐 #高分电影 #经典电影推荐 #电影分享 #宝藏电影
“我只能看到前面，看不到后面。”
“这样不是就有一半的事情看不到了吗？”
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第一次看《一一》时十八岁，知道它是经典，却觉得那些人潮来往与我无关。那些关于爱情、婚姻、死亡的主题，对一个少年来说，太漂浮，太文艺
直到多年后重看，我才发现，杨德昌拍的就是我们，是城市里每一个孤独和渴望美好的我们
👨👩👧👦 故事从一个台北家庭的婚礼开始，到一场葬礼结束。从生到死
而这一次，我在三个地方彻底哽咽
第一次，是为爸爸NJ
大田先生为他弹奏《月光》时，我的眼泪毫无征兆地流下来。一个被生活挤压的中年男人，在那一刻，他的困顿、坚持、无人理解的真诚，被这首曲子温柔地接住了。
第二次，是为我们。
NJ和十五岁的初恋在东京重逢，他们挽着手，像年少时一样走着，有些小争吵，又笑笑释然。
活一次的话，真的会不一样吗？
不一样又怎样？
想起初恋，好想回到那片操场，走走路，看看月亮。我们恋爱了很多天才牵手，腼腆地 走走 笑笑
重来一次，也不会有什么不同
第三次，是为洋洋
他穿着大人模样的西装，站在婆婆葬礼上，一字一句地说
“婆婆，我不知道的事情太多了。”
“我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。”
我被不可名状的事物击中，泪水模糊双眼。
🌃 《一一》是杨德昌终极的电影。 他将过去分散的主题 都市的疏离、人际的虚伪、对真实的求索 编织进一个家庭的故事里。追问：我们究竟有没有真实地为自己活？
当NJ在东京与初恋牵手时，婷婷在阳台等待初恋，外婆在隔壁安静地离世。我们活在平行又真实的时空里，但“没有一朵云，没有一棵树，是不美丽的。”
💭 三个小时，无关戏剧冲突
而是关于生命如何静静流淌
关于我们如何在平常中确认自我
关于那些没能说出口的爱与抱歉
我哭着看完一一 然后继续自己的生活
🎞️ 审美积累笔记
杨德昌式构图 冷静、对称，如生活本身般规整又暗流涌动
平行蒙太奇 将不同时空的情感联结，形成生命的复调
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