《梦醒》词：张达 曲：王正正
昨晚的梦，醒了一夜
走过无边沼泽
哦，悲伤褪尽颜色
梦里不知身是客
梦醒时刻，寂寞摇曳
生死冰冷成雪
哦，谁都害怕毁灭
没有什么新世界
我们醒着做梦
又在梦里醒着
庄生晓梦迷蝴蝶
假寐的人互相庆贺
啤酒和嘚瑟
天总会亮
没有永久的黑夜
梦总会醒
还有重来的岁月
歌曲《梦醒》创作记
梦和音乐大约是孪生兄弟，越靠近现实，空气越稀薄，梦幻与旋律超越现实而去，奔向一望无垠的远方。而我历经千辛万苦，以做梦的方式，到过遥远的地方。便是2014年至2016年，所记录的3年梦境，真真假假，似梦似幻，成为书稿《㝱》，2025年下半年断断续续发在微信公众号“平仄书”，所以，我想写一首歌配发，便有了《梦醒》这首歌。
清晰的旋律响亮地传来，几个转音，几个回转，渐入梦境。然后略微平缓，加入几次类似敲门声的节奏，开始歌唱：“昨晚的梦，醒了一夜，走过无边沼泽，哦，悲伤褪尽颜色，梦里不知身是客。”
云烟袅袅，流水带着岁月的歌。第一段歌词是回顾与幻想。
我的梦境无色无味，人在梦里清醒，整夜整夜地醒着。所以，“昨晚的梦，醒了一夜”，是写实，绝非虚构。然后，梦境渐渐从熟悉的山路、田园与房舍，略微朦胧，阴暗而干燥，变成陌生的山谷与旷野，花草树木都略微灰白，镀上一层浅浅的银灰色，漫山遍野的晶莹剔透。每次置身如此云卷云舒幻境，不觉“梦里不知身是客”，就算“觉来依旧在他乡”，梦里梦外，也都似曾相识，是前生、前世早已抵达，再次梦见，不过故地重游。此也非虚构，而是写实。所谓虚构者，仅是这两句：“走过无边沼泽，哦，悲伤褪尽颜色。”歌手王正正在谱曲时，加了一个语气词“哦”，有了衔接与过度，引起“悲伤”两字的高音，如山风吹来，凸显了“悲伤”的分量。
前一晚上，躺在床上准备睡觉，朦朦胧胧之间，大脑突然冒出五代李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺 》的词“梦里不知身是客”，便直接引用，“走过无边沼泽”的人在异域他乡，另一维度与时空，生之喜悦，亡之悲痛，皆无声无息，淡月疏星，花开烂漫——人，是过客，也是经历者。
梦醒后，似摆脱噩梦的侵扰与恐惧，而略微轻松、明快，却是深更半夜，旧梦破碎，无法如梦中萦绕故人往事，再也没有推心置腹，再也没有无话不谈，只有一个人孤孤单单僵尸般躺在深不见底的黑暗之中，空气凝固，时间静止，寂寞难耐，难免产生虚幻之感：“梦醒时刻，寂寞摇曳；生死冰冷成雪，谁都害怕毁灭，没有什么新世界。”我在《㝱》中给死亡的定义是：永久的睡眠，既不能做梦，也无法醒来。如此，谁都有些担忧，绝望与清醒，“谁都害怕毁灭，没有什么新世界”，不仅需要从梦中醒来，也在现实中清醒，遗憾的是，却醒在鬼影飘摇的黑夜里，空气去留无影踪。
拖长声调，加紧鼓点，势如破竹，转调，为以上两段歌词总结：“我们醒着做梦，又在梦里醒着，庄生晓梦迷蝴蝶。假寐的人互相庆贺，啤酒和嘚瑟。”前两句明显压低，声音压抑，抑制情感，节奏放缓而积蓄某种力量与抗拒：“我们醒着做梦，又在梦里醒着”，是叙述，抚慰人心，也是清醒，声音有些纠结，以达到欲扬先抑的演唱效果——这个世界上有没有不做梦的人呢？有几人是庄子说的“真人无梦”呢？应该有的吧。但多数人还是有梦，在睡眠中做梦，在清醒的现实中做梦，甚至在梦中做梦。因此，第二天早上醒来，便引用唐代李商隐的诗句“庄生晓梦迷蝴蝶”，有某种时空穿越的错觉——放声歌唱，无拘无束，放松起来，激昂起来，宽阔起来，与之前的有意控制形成收放的对比，意会生命处于清醒与梦境的两重时空与维度，突破边界，人梦见梦境，梦中的蝴蝶，梦也梦见人，梦中的蝴蝶梦见人，无边无际。当然，得意的是假寐之人，假装睡着，冰冷成雪，不但没有被梦幻迷惑，还冷冰冰而清醒地窥视现实，所以，又低沉：“假寐的人互相庆贺”，有些直面、揭露与反讽“假寐”，冷酷无情，又提升音调，放开嗓子歌唱“啤酒和嘚瑟”，衬托假寐的人得意洋洋，梦外不知身是客，还喝着啤酒互相庆贺，鬼迷心窍地嘚瑟，就算生命冰冷成雪，看似坚硬，拥有固态的永垂不朽，又易于破碎；既寒冷，又易于融化，化为液态水分，瞬间流逝，极度速朽。
梦和音乐，是千万种自由。——我是乐盲，本不想写这些隔靴搔痒的外行话，无知的语言，但我又能写什么呢？
于是，接过“啤酒和嘚瑟”的高音，加快节奏，提高音量，挣脱束缚，音域宽广，从自我迷醉中清醒，发出绝望后的希望：“天总会亮，没有永久的黑夜；梦总会醒，还有重来的岁月。”响亮的克制，内在经验，是坚韧的隐忍。爆发式的井喷，是情感的激越，是潜意识的苏醒，梦想的呐喊。梦是避风港，是避难所，是安全与自由空间，人类的知觉、嗅觉、感知、触觉，无意识，第六感，理性，感性，无法抵达的地方，宽广无际的地方。黑夜总会过去，苟且于人间的假寐之人终将被梦醒之人看清，被无梦之人看白，假寐者的嘚瑟不过只是自欺欺人，虚伪的存在，他们连睡眠都没有，连梦都不敢做，连眼睛都不敢睁开，看看真实的世界：没有什么新世界，也没有永久的黑夜。
第二天早上，灵感一来，引用“庄生晓梦迷蝴蝶”后，把简单歌词传给歌手王正正谱曲时，他建议修改一下，丰富一些，有些故事性，人间烟火，但我坚持不必修改，保持某种单调与距离，艰涩而坚硬，是我想要的意境。只是口号式的反复喊叫，不逃避而遥望，我也喜欢。当然，我向他解释“㝱”的意思，便是觉醒，觉悟，从梦境或某种类似梦境的状态里清醒过来，超越边界，比如梦与现实，睡与醒，生与死。他便把歌名改为“梦醒”，通俗易懂，也挺好，与“㝱”一个意思，有自由的能力，穿越物态，比如液态、气态与固态，固态雪块化为液态水流。我并无异议。
2025年12月11日晚上，歌手王正正传来两个版本的谱曲，目前只是试唱其一，另一版本的曲调，还在梦中睡觉。
我猜想，尚未试唱的曲调的最后，也是继续做梦，穿越时空、维度与边界，到梦里去度过另一生，安顿自由灵魂：“梦总会醒，还有重来的岁月。”从梦中醒来，生命循环，又到梦境里去，来去自如，无拘无束，进退自由，是智慧，是觉悟，梦里梦外皆可找回曾经的自己，梦幻般，再次经历过往的一切美好，是两度人生。就算零零碎碎、流离失所，梦也是归处，精神炼狱，信心与希望。梦是归途，通向未来，也畅通往昔。谁说得清楚呢？说得清楚，那还算是梦吗？
是人，都将老去，幸好还有梦年轻，旋律低回，歌声飞扬。
《梦醒》的写作时间，两三个星期，我确实在阅读荣格的《红书》，红色封面，大大的，厚厚的。白纸黑字，像黑色的梦。诡异的插图在潜意识里不声不语，五颜六色——我的《㝱》，是我的荣格的《红书》，大约如此——这首歌宛如一个梦，两本书，两度人生，待人歌唱，待人翻阅。
