Beyond前期，黄家驹包揽乐队大部分创作。比如1987年的「永远等待」和「亚拉伯」时期Beyond一共发表17首作品，家驹参与作词11首、作曲16首。
到了Beyond第二张大碟《现代舞台》收录的11首歌，家驹参与作词2首、作曲8首，Beyond其他成员在创作上的参与度逐渐提高，乐队亦有意通过多主唱路线扩大受众。
如果一定要在《舞台》内找出一首最能打的作品，那必须是至今还在高度传唱的《冷夜雨》，本文标题指的的就是它。
《现代舞台》是五人Beyond的最后一张大碟，也是首张邀请队外选手参与填词的专辑，专业词人刘卓辉和翁伟微分别贡献了《现代舞台Ha、Ha、Ha》和《城市猎人》。
开光听过无数次《现代舞台》，借着本文强行把每首作品的一些信息和粗略感受写下，欢迎指正。
A1《旧日的足迹》
软性摇滚作品《旧日的足迹》旋律优美歌词写实，被评估为最有市场价值的旧作，因此被重新编曲后收录在这张大碟。
歌曲前奏由小岛键盘手参与演奏，随后的吉他扫弦预示着旧日故事即将娓娓道来。
那一小段的经典钢琴引子所带来的，就是那片消失的旧日故地，也就是这首作品的神韵。
——《真的Beyond历史》
其实真的有理由相信，《旧日》绝对是Beyond最喜欢的作品之一。因为从1985的“永远等待”到2005的“The Story”20年间，大部分的Beyond专场演出都唱了这首。
尤其那一分多钟的尾奏，曾令多少人不仅仅上头，甚至陶醉到无法自拔的田地。注：在《现代舞台》内，《旧日》并非全长尾奏。
此时突然有一个特别好奇的想法：假如有一版新编的jazz包围音《旧日》尾奏，相较之下听众的感受又会是如何？
A2《天真的创伤》
《天真的创伤》是Beyond少有的情歌之一。不同于普遍流行情歌的是，这首歌既不带对女主言志成分、又无描述非肉体爱情字眼，通过歌词的字里行间和唱腔，它直接会给人带来莫名的失落和伤感。
A3《赤红热血》
黄家驹独揽《赤红热血》词曲创作。这首歌的题材很奇怪，歌词写的也很含蓄。
虽然每个字我们都认得，但像开光这种没有水平的老实人，完全没有听懂它们组在一起是什么意思。
但是，歌竟很好听。
曾经有人在微博问Beyond前经理人关于这首歌，得到的答案是：家驹特别喜欢的一首、写的是关于家驹的内心。
《赤红热血》有几个官录现场，虽然开光特别喜欢家驹的主唱，但是阿Paul的05现场真的很帅！
A4《冲上云霄》
如果没记错的话，《冲上云霄》是黄家兄弟二人合作又合唱的唯一Beyond作品。
家驹曾对着台下说“接下来这首歌是我和弟弟一起合唱的…”
……多年后，强哥多次噙着泪水，与哥哥隔空对唱这首歌。
A5《冷雨夜》
《现代舞台》第二首情歌《冷雨夜》，据说是家驹写完后不太满意，丢垃圾桶后又拿回来交给强哥唱的。
相信当年没人会预测到这首歌可以红几十年。
一直到现在，“我在冷雨夜里唱《冷雨夜》”是KTV里常见场景。
A6《雨夜之后》
《雨夜之后》是由刘志远作曲、完美衔接《冷雨夜》的纯音乐作品。
后来这段纯音乐被《冷雨夜》收编，几乎所有的Beyond精选、合集，只要不是《现代舞台》的再版，《冷雨夜》里都包含着《雨夜之后》。
B1《现代舞台Ha、Ha、Ha》
大约在所有的Beyond专辑同名作品里，《现代舞台Ha、Ha、Ha》似乎是最没有存在感和传唱度的。
如果没记错的话，Beyond的各大演出现场几乎都没有唱过这首歌，官录的Live也没有发表。
倒是有一支很少见的Live录音，不知出处。但有一个未经求证的说法，据说是转录自当年派台的白版黑胶。
当开光听了这个录音后，发现和音“蛤蛤蛤”的Live效果不如正式版有灵魂。
B2《午夜流浪》
B3《Once Again》
黄贯中参与了《午夜流浪》和《Once Again》的词曲唱，这两首作品在88-89这两年演出中唱的较为频繁。
《午夜流浪》的创作思路，与《旧日的足迹》一样，都来自他们的好友Mike。
B4《城市猎人》
但凡看到“城市猎人”这四个字马上联想到那本日本漫画的，都算暴露年龄了。家驹亦是这漫画的受众之一。
在动漫作品《城市猎人》里，城市猎人扮演的是扫黑除恶的正义角色。
在音乐作品《城市猎人》里，家驹将自己代入，扮演同样的角色。他踏着铁轨声进入这城市，行使他的义举，风雨无阻。他离开时悄无声息，惟留下公义。
B5《迷离境界》
《迷离境界》短短二三十秒的前奏，便已织造出一个没有实体的异度空间，但那里随处可榻卧，非常有安全感非常舒适。
听遍全碟曲目，有没有发现Beyond过往的摇滚火气好像一下子都在《现代舞台》内消失了，有没有一种看起来像是在探索摇滚与流行的平衡点。
之于Beyond，《现代舞台》可能是一种全新的尝试，是五子时代的结束，亦是崭新的开始。
