三样东西,决定一个歌者能走多远-夜雨聆风资源网

三样东西,决定一个歌者能走多远

图片为AI生成

文 | 马金泉

近日，笔者与一位朋友闲聊歌唱。他曾是某体育高校的理论教师，从年轻时就喜欢歌唱。尽管没受过科班训练，但他天天曲不离口，还总喜欢把运动训练学的理论知识跟歌唱联系在一起，也常把衡量运动员的标准用来类比歌者演唱技能的水平。

在他看来，运动员主要靠两样东西——技术和专项体能，缺了哪样都不行。光有技术没有体能，拼到后半程就掉链子；光有体能没有技术，那就是蛮干，出不来成绩。他把这个道理套在歌唱上，我一听，行。

技术是根、是本

先说技术。歌唱这门手艺，技术是根、是本。呼吸、共鸣、位置、咬字，音乐、风格这些东西不是天生就会的，得靠老师手把手一点点教，自己一点点磨，几年十几年下来，才有可能形成一套稳定的方法。技术好的人，唱什么都觉着轻松，高音利落，低音不压喉，让人听着就舒服。可技术这玩意儿有个特点，就是你得一直明白自己是怎么唱出来的。

不少人年轻时唱得好，嗓子条件也好，唱什么都出彩，获奖无数。可你问他怎么唱的，他说不上来，急了就跟你说“甭问，就这么唱”。他不知道自己的技术在哪儿，也说不清自己漂亮的高音是用什么方法唱出来的。要知道，年轻时歌者可能靠的是本钱——嗓子好、气儿足、身体棒，大多数人可能都没太在意技术，反正唱起来顺当、有高音就成了。等岁数大了，本钱一点点流失，嗓子没那么亮了，气儿也没那么足了，这时候就得靠技术来补充。可是，如果自己压根儿不知道技术是什么，怎么补？补不了。

在此，笔者想说说“有技术却不自知”这件事。很多歌者年轻时的技术都相当不错，但有的人没把它当成一个独立的东西去认识、去巩固、去不断调整。很多人自以为这是与生俱来的，他们从来没把技术从“本钱”里剥离出来单独养护过。

歌者得时刻明白自己的技术在哪里，是怎么用的，哪些地方还需要改进。有一位知名歌者，年轻时唱得倍儿棒，五十来岁时听着还是相当不错的。有人问过他是怎么唱高音的，他只会反复唱给你听，但就是说不出“是用什么方法唱的”。刚过六十岁，他的高音就开始不由自主地发直、发白，似乎再也找不回往日里那种辉煌。其实，原因就在于他根本不清楚当年辉煌的高音是怎么唱出来的。所以，歌者必须知道：技术不是一劳永逸的，要不断根据自己的身体状态、年龄变化做出相应调整。

技术再好，也靠体能支撑

再说歌唱需要的专项体能。不少人觉得歌唱是艺术，跟体能没有任何关系。但一首大咏叹调加上宣叙调从头到尾六七分钟，一部歌剧怎么也得一个半小时，有的甚至更长。其中对音高、强弱的变化，对呼吸的运用和对专项体能支撑的要求极高。笔者的朋友认为，这跟运动员跑四百米、八百米、一千五百米时需要速度加耐力没啥区别，甚至更难。因为歌唱还得控制音量、音色、情绪、语言、动作，不能唱到一半就大喘粗气。没有好的专项体能或是一般意义上的体能，唱到一半人就虚了，声音就抖了、摇了，高音就上不去了。

可以说，再好的技术，也难敌扛不住事儿的身子骨！有些歌唱家年轻时获奖无数，风光无限，可到了四五十岁、五六十岁再听他们唱，就不是那么回事了。这不能简单地说他的技术丢了，或许方法还在，可就是唱不动了。这应该是体能跟不上了，是身体底子扛不住大作品或是演唱这件事了。

体能跟技术还不一样。技术可以靠脑子和肌肉记住、靠练习维持，而体能是实打实的身体状态，特别是歌唱需要的专项体能状态。但是，我们可以努力延缓它的衰退——坚持锻炼，保持身体状态，注意作息，不糟践自己，就能多维持几年。笔者那位研究运动理论的朋友，六十多岁还能每天一口气唱下来四五首大咏叹调，靠的是什么？不是他嗓子比别人好多少，是他一辈子混在体育圈儿里，懂得怎么养护身体、怎么维持体能。他知道歌唱不是光靠方法和嗓子，也得靠身体的支撑。

“音”是形式，“乐”是本质

技术也好、体能也罢，都是“硬菜”。在笔者看来，唱歌还有一样东西，比这两样都要紧——心态。有些人技术好、体能也好，可就是唱不好歌。为什么？心态不对，想得太多。他一张嘴就紧张，一紧张就僵，一僵声儿就不对了。或者他太想唱好，太想表现自己，结果用力过猛，唱出来的东西做作、不自然、不舒服。还有的人唱着唱着就开始想——某个音儿是不是没唱准啊、听者怎么看啊，心思根本不在艺术创作上，那能唱好吗？这都是心态问题。

音乐学家田青说过，“乐”字有两个读音，一是“音乐”的“乐（yuè）”，一是“快乐”的“乐（lè）”。或许可以理解为“音”是形式，“乐”是本质。也就是说，音乐是要带给人快乐、愉悦、美的享受。如果搞音乐的人自己都乐不起来，整天愁眉苦脸、心里拧巴，那他唱出来的声儿能好听吗？能打动人吗？所以，唱歌的人得先把自己的日子过明白了，把心态放平了，才能唱出好歌来。歌者得热爱艺术、热爱生活，能从日常里找到快乐，有一颗松弛的心。不是说不能有痛苦、不能有悲伤，艺术里一定会有这些东西，但要站在一个更高的位置上去表达它，而不是被它困住。被痛苦困住了，唱出来的就是抱怨；超越了痛苦，唱出来的才有可能是艺术。那种松弛、从容、从心里流出来的音乐，是技术和体能都替代不了的。