音乐的“第三重点”:情感饱满与画面感十足-夜雨聆风资源网

音乐的“第三重点”:情感饱满与画面感十足

文章摘要：

音准与节奏是音乐演奏的“清水房”，而情感投入与头脑中的画面感才是赋予音乐灵魂的“第三重点”。文章用三个例子论证了只有深入理解创作背景、在脑海中构建生动画面并融入饱满情感，才能让演奏超越音符堆砌，直击人心。玩音乐若只求“准不准”，永远无法触及艺术的高度；唯有将第三重点刻进心里，每个音符才会有温度、有故事、有生命。

音乐的“第三重点”

文/徐华秋

当下社会老龄化程度不断深，老年人中喜爱音乐、学习乐器的人群日益庞大。但传统乐器，无论是民乐还是西洋乐器，入门不易，学精更难。比如竹笛，至少要精通筒音作“5”、作“2”、作“1”三种指法，后两种还涉及半音处理，门槛不低。应运而生的电吹管，保留了音乐的优美，却将学习成本大幅降低——只需一种指法，十二个调式通过简单设置即可切换。因此，近年来学电吹管的人越来越多。

然而，无论用什么乐器，当音准和节奏都准确时，为什么有的人奏出来直击人心，有的人却平淡如水？区别就在于音乐人的“第三重点”：情感的投入与头脑中的画面感。

所谓情感投入，就是把自己完全融入乐曲的情景之中，理解作曲家创作时的意境，明白这首乐曲想要达到怎样的音乐高度。

下面我就举4个例子来说明这个问题。

一、《山村来了售货员》：

一幅有声的70年代山村风俗画

这首由张晓峰创作于1972年的唢呐独奏曲，取材于东北民间音调。那个年代物资紧缺、交通闭塞，山区没有商店，城镇售货员挑着货担翻山进村送货。乐曲采用回旋结构，分段标题依次应为：赶路、吆喝、山谷回声、山村活跃、选购、告别、继续前进。

这首曲子现在已经演变为其他乐器演奏了很多版本。演奏时，整体情绪应是轻快诙谐、质朴热烈。赶路段落要有行进感，仿佛看见售货员挑担走山路，脚步轻快；吆喝段落需用咔腔技法模拟人声“卖货喽”，做出山谷回声的虚实强弱对比，空间感要强；选购段落要活泼跳跃，模仿村民交谈挑选的热闹喧闹感；告别段落则音乐渐远，表现售货员挑担走向下一个山村，余味悠长。如果演奏者不了解这些背景，头脑中没有货郎挑担、村民围拢选购的画面，吹出来的音乐就只是音符的堆砌。

二、《美丽的草原我的家》：

人和天地融在一起

演奏这首曲子时，脑海中应随旋律推进浮现画面：开篇是辽阔远景，一望无际的绿色草原铺向天边，气息要拉长、从容宽广；中段是近景生机，野花摇曳、百灵啼鸣、小河倒映晚霞，远处蒙古包如白莲散落，羊群如珍珠撒在草地；高潮段落是牧羊姑娘放声歌唱，牧民脸上安宁喜悦，旋律要带出由衷的赞美感；尾声暮色柔和，歌声在天地间慢慢散开，回归宁静辽阔。整首曲子的核心感受不是激烈奔腾，而是安宁、舒展、辽阔、温暖——人和天地融在一起。

三、《绿岛小夜曲》：

夏夜海边的一封月光情书

这首创作于1954年盛夏的经典，词作者潘英杰、曲作者周蓝萍当时同在台湾“中广”电台工作。两人感慨华语缺少优美抒情的小夜曲，于是合作创作。潘英杰一夜写完歌词，周蓝萍很快谱曲。歌中的“绿岛”指台湾岛，并非火烧岛，寄托的是作曲者当时热恋中青年的含蓄、温柔又带着一丝忐忑的爱慕之情。

演唱时，脑海中应依次浮现：开篇是月夜海岛远景，圆月悬在深蓝夜空，大海微微起伏，绿意浓浓的岛屿如小船漂浮在月光海面；转入内心画面时，少年心中惦念的姑娘如水中月影般朦胧浮现；近景是海滨小屋，青年站在屋外，借夏夜微风想把歌声送到窗内姑娘耳边，溪水载着情意缓缓流淌；尾声夜色沉静，少年静静等候回应，带着一丝忐忑与期盼。整体情绪温柔内敛，重在静谧、浪漫与含蓄的爱慕，绝不能唱得激昂奔放。

四、《唱支山歌给云听》：

雪山之巅的辽阔奔赴

演唱时脑海画面随旋律铺展：开篇，连绵雪山洁白如银，蓝天白云下气息舒展悠远，人如立于高山之巅。主歌，藏家姑娘迎风唱山歌，脚下草甸野花，牦牛静牧，歌声随山风翻过重重山头。副歌“山歌追上云朵”是灵魂——歌声追着流云越过山坡、穿过山谷，去呼唤远方放马的心上人，情绪明亮执着，音色高亢通透。中段转入思念，冰雪消融又一年，篝火帐篷、青稞酒旁，思念绵长如山路，温柔中带着高原儿女的倔强。尾声云朵飘向天际，歌声散于群山风里，余音悠悠。

整体意境：高原旷野、雪山流云，以山歌寄情。情绪不悲戚，而是辽阔、坦荡、热烈又执着。心中若无这片雪域高原，嗓音再准，也唱不出人与天地对话的磅礴。

四首作品，四种画面，四种情感，共同指向同一结论：音准和节奏是音乐的基础。饱满的情感与十足的画面感才是会让音乐站立起来走进人的灵魂。

五、为什么“第三重点”

决定了音乐的高度

音准（包括音符的音准、长短、装饰音）和节奏（包括不同节拍标识的强弱）是弄音乐的基础。用一个不恰当的比喻：它们就像一套合格、经得起验收的清水房——可以住人，但住进去的感受和经过精心装修装饰后的房屋是完全不一样的。而因头脑中有画面感从而形成的对音乐的饱满热情，就是对这套清水房的装修装饰。

唱歌也好，玩乐器也好，除了音准和节奏准以外，还必须有饱满的热情。这才是让音乐站立起来、能走进人灵魂的因素。你看现代演出，舞台背后都有一个大屏幕，大屏幕投放的画面正是根据演出内容来复刻的——它的作用就是帮助观众进入角色，从而完整、准确、深入地理解演出的内容。这恰恰印证了：画面感不是演奏者自娱自乐的想象，它是连接音乐与听众心灵的桥梁。

玩音乐的人，如果只讲准不准、对不对，永远玩不到新的高度。把第三重点刻进心里，你唱出的歌或者奏出的乐的每一个音符，才会有温度、有故事、有生命。

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