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《回旋之中，万物栖居》——为独奏多打击乐与现场电子处理而作(6'30"/2026/亚洲首演)
作曲：亚当·威迪克西斯（美国）
《回旋器中的生灵》将记忆想象为一种永不停息的运动：印象被吸入其中、重新塑形，又以陌生的形态盘旋归来。作品为独奏多打击乐与现场电子处理而作，通过旋转般的手势、闪烁的共鸣，以及仿佛不断自我回转的音响织体展开。原声与电子声音汇聚成一群躁动不安的想象生灵，被卷入回旋器狂喜而无尽的舞蹈之中。
作品的灵感来自作曲家母亲在怀着他时写下的一首诗，标题取自诗中的一句：
“曾经所见之物，被吸入心智的回旋器；在那里，它们被驯服，并在心中成形，待时光流转，再次为我们所用……”
这部作品连接着一代人与下一代人；作曲家为当时刚出生的女儿创作了此曲，并将作品献给她。
《世界坠落时的柔软构筑》——视听固定媒体；模块合成器声音、实时生成视觉与投影映射(7'00"/2026/亚洲首演)
创作：罗伯特·麦克卢尔、玛拉·赫希（美国）
《世界坠落时的柔软构筑》是一个动态系统，将模块合成器的声音景观与实时生成视觉融合在一起。作品由一系列短小而彼此鲜明的段落构成；每个段落都像一个微观世界，也是一次关于织体、行为与节奏的实验，并指向其自身的内部逻辑。
《放手一战！》——7.1 声道幻听电子音乐(5'42"/2026/中国首演)
作曲/ 现场交互音乐：乔恩·贝洛纳（美国）
我的儿子很喜欢玩Beyblade（战斗陀螺）。这种旋转玩具会在塑料竞技场中彼此碰撞、冲击。每当他的朋友不在时，他常常拉着我成为他的第二位对手。于是，在无数个一起旋转陀螺的小时里，我也逐渐进入了他想象中的 Beyblade 世界。
典型的游戏由两个陀螺展开一场“战斗”，坚持旋转到最后的一方获胜。我录制了游戏过程中这些玩具发出的声音，同时也记录了儿子对他所想象的声音世界的描述，并由此开始探索现实与想象之间的关系。这两条线索构成了作品的核心：音乐不断往返于真实的游戏声响与经过建构、放大的超现实声音世界之间，后者如同电影中的动作场面或大型竞技赛事。《放手一战！》将这些玩具所具有的游戏性、竞争性与戏剧感交织在一起，并把一场小小的陀螺对战扩展为一个更大的声音世界。
《记忆的形状》——为小提琴与现场电子音乐而作(8'00''/2026/世界首演)
作曲/ 演奏 : 马克·扎基 ( 美国 )
记住一个地方，是看见它如今变成了什么。
熟悉一个声音，是听见它已经如何改变。
没有什么会以离开时的模样重新归来，因为当它回来时，也带回了它曾经走过的距离，以及在未被握住、未被留存的时间里所发生的一切。
再次凝望。你已经比上一次知道得更多。
《透映图志》——为小号、架子鼓、电子音乐与影像而作(15'00"/2026/亚洲首演)
作曲/影像：亚当·威迪克西斯、山姆·威尔斯（美国）
《透映图志》是一部为小号、架子鼓、电子音乐与影像创作的作品。它通过熟悉的房间、自然空间、记忆与情绪状态所构成的层叠地理，追踪“家”的内在生命。影像穿过窗户、越过边界，使一个地方仍可在另一个地方之中被看见。室内与室外彼此重叠；近处之景携带着远方的回声。这些半透明的层次将熟悉的空间打开为多重维度，使我们居住的房间同时容纳想象中的世界。舒适感由此成为一种深度，将被记住、被观察与被梦想的地方汇聚在同一画面之中。每一道边界都成为出发点，通向想象的房间、记忆中的风景，以及只存在于心中的所在。可见世界经由想象不断增殖，在最寻常的空间中展开始终潜藏其中的多重维度。
熟悉之物往往会变得半透明。地点如此，人亦如此：在亲近与重复之中，它们成为我们透过其观看世界的一部分。它们的存在沉入日常与琐碎，而家的安全感正蕴藏于这种安静的透明之中。我们透过它观看，也在其中行动，仿佛它就是世界本身的质料——如此恒常、如此自然，以至于它很少进入意识，却始终塑造着我们所见的一切。作品收集家中窗户、墙壁与通道所承载的印象，把我们带回那些平日未经反思便已体验的事物。音乐与影像在这片地理中共同展开；地点既存在于现实，也被保存在记忆里。看似坚实之物变得层叠而可渗透，显露出其中与其外的幻想空间。《透映图志》寻找“归家”的形状——无论家身在何处——也寻找在那里悄然汇聚的、不可见的世界。
《双体轨道力学》—为两位演奏者（图形谱）而作(5'00''/2026/亚洲首演)
作曲/影像：亚当·威迪克西斯、山姆·威尔斯（美国）
《双体轨道力学》为两个受引力吸引而彼此束缚的“物体”而作。乐谱并不区分有生命与无生命：任一物体都可以施加力量、改变运动方向，或成为另一个物体环绕的中心。图形记谱描绘出一张相互依存的力之网络——质量、距离、位置、速度、加速度与吸引力。随着两个物体之间的关系变化，音乐也随之改变。它们靠近、远离、环绕、打断，并重新引导彼此。即使路径分离，它们的运动仍然是共同的。
作品由费城Arcana New Music Ensemble 委约，为一个受 James Tenney《Postal Pieces》启发的项目而作。自 20 世纪 60 年代末起，Tenney 创作了一系列极为精炼的明信片乐谱，并将它们邮寄给作曲家与演奏家同行。这些作品将完整的音乐世界压缩为单一图像、动作或指令，让演奏者自行发现其中蕴含的音乐。秉承这一精神，Arcana 委约九位费城作曲家创作新的“明信片作品”，其记谱方式从传统记谱到完全图形化的乐谱不等。在《双体轨道力学》中，手绘轨迹与方程建立的是一片关系场，而非固定的事件序列。两个物体可以环绕、靠近、远离，短暂进入平衡，也可能把彼此推向不稳定。没有任何一方能够独立行动：每一方都成为另一方展开运动中的力量。每一次实现都会显现出吸引与逃逸、主动与回应之间不同的平衡。
