父亲的态度很明确，手里的扇子顿了顿，说：“只要你不干那些歪门邪道的事儿，不管你做啥，我都全力支持你。”
我听了这话，心里小声嘀咕：我能干啥歪门邪道的事儿啊？不就是以前在宝鸡的时候，偶尔打打架子鼓，学了些乐器吗？这又不是啥坏事。再说现在在西安，别说架子鼓了，连鼓的影子都没见着，一天到晚就想着练功，压根没工夫干别的。
第二天一大早，天刚蒙蒙亮，我跟大猪揣着简单的洗漱用品，准时赶到了尚友社门口。两辆大巴安安静静停在老槐树下，杨三榆老师老远就朝我们摆着手，声音洪亮：“上这辆车，你们崔哥也在上面。”我当时心里直犯嘀咕，崔哥不是在京剧团上班吗？怎么还来秦腔一团凑演出的热闹？
上了车，大部分人我们都面生得很，我跟大猪一眼就瞅见崔哥坐在最后排，靠着车窗抽着烟，赶紧挤过去挨着他坐下。毕竟跟崔哥在一块儿混过几个月，早就熟络得不分你我。寒暄两句后，我忍不住凑过去问：“崔哥，你们京剧团不上班吗？怎么跑这儿来了？”崔哥把烟蒂轻轻摁在车窗缝里，嘴角带着笑：“这几天团里没什么事情，就过来搭个班子，挣点烟酒钱。”崔哥还说，秦腔一团的演出费比别的团略高些，一个星期能挣30多块。
我心里琢磨着——一个星期都有这么多钱啊，快赶上我在宝鸡剧团一个月的工资了，眼里瞬间亮了，语气里满是惊喜和急切：“崔哥，以后有这好事，你可得带着我俩！”崔哥笑着拍了拍我肩膀，语气干脆：“放心，以后不管哪个团，五一剧团也好，秦腔二团、尚友社也罢，只要他们有这种演出，我们就一起去。反正他们也缺翻跟头的人，以后大家互相帮衬着，一起挣点小钱。”就这样，我、崔哥和大猪三个人有说有笑地聊着天，坐着大巴一路往乡下的演出地赶去。
大地方的剧团果真不一样。到了演出地的住处，一间十几个人的大房间里，每张床上都铺着干干净净的床单被罩，叠得整整齐齐。我跟大猪赶紧挑了俩挨着的床铺，刚把洗漱用品搁在床下，就看见崔哥和小明走了过来，他俩顺势紧挨着我们找了床铺，四个人的床铺几乎凑成一片，平日里聊天也方便。
听小明说，这次演出的条件已经算差的了。过去他们去很多地方演出，都是四个人住一间招待所，最多住不下时，也只是七八个人分去别的房间，可总归是有模有样的招待所。这么一对比，这次的条件的确差了不少，但即便这样，也比我在宝鸡下乡演出时，背着行李、蜷在后台凑合着睡强太多了。听着小明讲他们过往的演出经历，我心里忍不住泛起羡慕。
杨老师每天既要登台演出，又要打理剧团的大小杂事，也没工夫盯着我和大猪，便把我俩托付给了崔哥和小明。我跟大猪每天跟着崔哥在舞台上扮不同的角色，不是扛着刀枪的宋兵、辽兵，就是随侍左右的衙役，在台上放开了性子尽情翻着跟头。台下响起的阵阵掌声里，总少不了我和大猪的身影，也藏着我们俩的辛苦付出。
有时候晚上演出散场，我们俩还没翻过瘾，崔哥便领着我们在舞台上再练上一会儿。我跟大猪憋着劲比着翻，翻得满头大汗，直到筋疲力尽才肯停下。之后我们一起去街口的小饭馆吃宵夜，几个人围坐在圆桌旁，点上几个家常小菜，倒上两盅散装白酒，东拉西扯地聊到半夜，才慢悠悠地回住处，这样热热闹闹的日子，既开心又踏实，浑身都透着自在。
转眼6天过去了，明天演完最后一场就能回西安。傍晚时，小明突然跑过来喊我：“快，领钱去！”我当时一愣：7天已经过了？这不是才6天吗？还没演完怎么就发钱了？小明不耐烦地摆手：“别问了，会计在屋里等着呢，晚了人家就走了。”我心里犯嘀咕：领钱还有催着的？大剧团就是大气！赶紧擦了擦手往会计房间跑。
果然跟崔哥说的一样，尚友社的演出费真不少，我攥着那叠带着体温的30多块钱，心里乐开了花。
也因为这次演出我跟大猪表现实在亮眼，杨老师对我们俩格外满意。有天排练间隙，他拉着我俩说：“我知道你们俩翻跟头的功夫扎实，但靶子功怎么样，我还没见过，不敢让你们跟演员配合。以后排练，我想让你们俩也试试跟演员对对把子。”我听着心里直痒痒——杨老师哪儿知道，我最拿手的就是把子功，爹当年教我的时候，光“扎枪”的动作就练了三个月。可这话没好意思说出口，总不能当着老师的面自夸吧？杨老师拍了拍我和大猪的肩膀就走了，我望着他的背影暗下决心：等排练的时候，准让您刮目相看。
那时候，市级剧团大多没正经的排练厅，剧场的舞台白天用来排练，晚上就演出。除了省里几个省级剧团有专门的排练厅——也就是我跟大猪常去蹭练功的那几个，其余的基本都是排练厅和演出舞台共用。
这次演出回来，尚友社就进入了排练。其实排的都是过去的老戏，只是调整了些人员，为再次出外演出做准备。杨老师没特意照顾我们俩，却还是把我和大猪分到了能跟演员配合的段落里。我当时就觉得机会来了，这次一定要给杨老师展示我的强项。想表现自己，就得认真对待，所以排练时，每招每式我都按舞台标准来要求自己。这么一通表现下来，就连整天跟我一起玩的小明都没想到我身段功这么到位，对我赞口不绝。
杨老师看到我身段功一招一式扎实到位，带着股私家功底的韵味，眼里带着笑，语气里满是认可：“不错不错，这身段，不愧是你父亲亲传的！”我当时心里乐滋滋的，暗自想着：这才只是开始，以后我还有更强的本事给杨老师看。
几天排练很快结束。那天下午，剧场里没什么人，杨老师突然把我叫到舞台上。空荡荡的舞台就我们俩，幕布垂在两边，格外安静。我心里犯嘀咕：杨老师找我，总不能是闲聊吧？便先开了口：“杨老师，您找我有啥事儿？”杨老师往台下的椅子上一坐，想了想问：“你在宝鸡的时候，都演过什么折子戏？”
我老实回答：“演过《挡马》。”
杨老师点了点头：“《挡马》是你父亲的拿手戏，我当年也看过，在陕西也算经典了。”顿了顿又问：“还有别的吗？”
“还有父亲教我的《盘肠战》。”
杨老师眼睛亮了亮，又很快沉了下去：“《盘肠战》可不是一般人能演的，看来你功夫确实可以。不过《盘肠战》前面罗通的那套趟马，没有好的身段功根本演不出味道，索性别演。要不你把那套趟马给我展示一下？”说这话时，他语气里带着点迟疑，我能感觉到，他其实对我这套趟马没抱太大信心。
既然杨老师都这么说了，我肯定得露一手。这趟马我练了好几年，今天就让你看看，这才是我的强项！赶紧跑到后台换了练功衣，出来时，杨老师已经找来了道具枪和马鞭，递到我手里。空荡荡的舞台上就我一个人，聚光灯照在身上有点热，台下只有杨老师孤零零地坐着，手托着下巴望着台上。我攥着马鞭的手微微出汗，心里却很有底气——父亲教的这套趟马，我练了不下百遍，每个转腰、踢腿都刻在骨子里。
