七言古诗
白雪歌送武判官归京
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。
此诗是“轮台三部曲”中第三首。
与《走马川行》和《轮台歌》赞颂主将的诗旨不同，《白雪歌》是记录送别归京使臣的过程，也是诗人自己在轮台军中一段极富特色的生活经历。
此诗以一天雪景的变化为线索，文思开阔，结构缜密。诗中场景，是随着韵脚的转换逐次展开的：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。
白草：西北草原上的野草，入秋干枯变白。胡天：此指西北地区。胡，古代汉民族对北方各民族的通称。
珠帘：用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。
罗幕：用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘，沾湿罗幕。诗中“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。
狐裘：狐皮袍子。
锦衾（qīn）薄：锦缎的被子（因为寒冷）都显得单薄了，形容天气很冷。衾，被子。
角弓：两端用兽角装饰的硬弓，一作“雕弓”。
不得控：（天太冷而冻得）拉不开（弓）。控，拉开。
都护：镇守边镇的长官此为泛指，与上文的“将军”是互文。
铁衣：铠甲。
前八句为第一部分，描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。
开头二句用仄韵，写头一天傍晚天气乍变，风雪骤来。“卷地”二字显出了风的来势浩荡。
“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”进一步显出风的来势凶猛。
八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，惟妙惟肖地写出由中原之人少见多怪的惊叹口吻。
次二句转用平韵，写第二天清晨所见雪中奇景。
塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。
“忽如”二字下得甚妙，不仅写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，而且，再次传出了诗人惊喜好奇的神情。准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜大雪，大地银装素裹，焕然一新。
“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。梨花盛开时，那雪白的花不仅是一朵一朵，而且是一团一团，花团锦簇，压枝欲低，与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开，竟至“千树万树”，重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。接下来四句复用仄韵，从各个角度描写那无法抵御的寒冷。
那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。
“白雪”的影响侵入室内，使人感觉“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄，甚而至于“将军角弓不得控，都护铁衣冷难著”。此二句中都护与将军，是互文见义的写法。
这四句，有人认为表现了边地将士苦寒生活。若仅看这几句，确实是这样。但若从“白雪歌”歌咏的主题而言，诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷，通过种种在我们视为反常的事情写天气的奇寒，写白雪的威力，这真是一支白雪的赞歌呢！诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这也是诗人“好奇”个性的表现！
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
瀚海：沙漠，这里当指轮台附近的准噶尔盆地沙漠。
阑干：纵横交错的样子。
惨淡：昏暗无光。
中军：称主将或指挥部。古时分兵为中、左、右三军，中军为主帅的营帐。
饮归客：宴饮要归京的人，指武判官。饮，动词，宴饮。
胡琴：泛指西域之琴，不是现在的胡琴。羌笛：羌族的管乐器。这句说在饮酒时奏起了乐曲。
中间四句为第二部分，描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。
场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，雪虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。
“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，此二句用平韵，以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将的艰辛可想而知。
“愁”字隐约对离别分手作了暗示。
如果说以上主要是咏雪而间有寄情，以下则正写送别而以白雪为背景。
于是写到中军帐置酒饮别的情景。
“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”二句又改用仄韵，渲染出宴会上热闹嘈杂的气氛，音乐充满了西域风情。
“胡琴琵琶与羌笛”句，并列三种乐器而不写音乐本身，颇似笨拙，但仍能间接传达一种急管繁弦的场面，以及“总是关山旧别情”（《从军行七首》王昌龄）的意味。
写饯宴给读者印象深刻而落墨不多，这也表明作者根据题意在用笔上分了主次详略。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
辕门：军营的门。古代军队扎营，用车环围，出入处以两车车辕相向竖立，状如门。这里指帅衙署的外门。
掣（chè）：牵动，拉，扯。
满：铺满。形容词活用为动词。
山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。
空：只。
最后六句为第三部分，写傍晚送别友人踏上归途。
“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”，用平韵，写归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕，红旗已经被冻结，在大风中岿然不动。
这一生动的细节再次传神地写出天气的奇寒。而那白雪为背景上的鲜红一点，那冷色基调的画面上的一星暖色，反衬得整个境界更洁白，更寒冷；那雪花乱飞的空中不动的物象，又衬得整个画面更加生动。
末四句再改用仄韵。
送者与行者一起驱马出轮台东门，向山边进发，一直把行人送上蜿蜒的山路。行者的身影渐渐消失，诗人还在深情地目送，雪地上只见一行马踏的蹄痕，画面就此定格。
诗的叙事悄然结束，诗人心头似萦绕着一缕拂之不去的怅惘，留下了不尽的余味。
此诗主要的特色就是充满奇情妙思。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，有大笔挥洒（如“瀚海”二句）；有细节勾勒（如“风掣红旗冻不翻”）；有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句）……再现了边地瑰丽的自然风光，充满浓郁的边地生活气息。
诗的语言明朗优美，又利用换韵与场景画面交替的配合，形成跌宕生姿的节奏旋律。
诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景必更新：开篇入声起音陡促，与风狂雪猛画面配合；继而音韵轻柔舒缓，随即出现“春暖花开”的美景；以下又转沉滞紧涩，出现军中苦寒情事……末四句渐入徐缓，画面上出现渐行渐远的马蹄印迹，使人低回不已。全诗音情配合极佳，当得“有声画”的称誉！
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中有奇的美好意境，不仅写得声色相宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓相济，是一篇不可多得的边塞佳作。
全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
最后，让我们再读一遍：
白雪歌送武判官归京
唐·岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
END
我们一起从《唐诗三百首》入手
多读书，勤动手，先量变，再质变！
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*参考书目：
《唐诗三百首详析》清·蘅塘退士编选 人民文学出版社编辑部注析
《唐诗鉴赏辞典》上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心
