鲜于枢，生于 1246 年字伯机，晚年自号困学山民、寄直老人，斋号 “困学之斋”，与赵子昂、邓文原并称 “元初三大家”。
鲜于枢扎根晋唐，广纳张旭、怀素之长，融合汉魏章法与篆籀笔意，笔下满是 “古雅”“侠气”，格调超凡。赵子昂自叹 “余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，足见鲜于枢草书在同辈眼中的卓越地位。
《石鼓歌》传世有两本，一为 2004 年北京翰海拍场现身、成交价高达 4620 万元的手卷，纸本，笔锋中锋直下、圆劲丰润，尽显雄浑朴茂；另一本作于元大德五年（1301 年），现藏于美国大都会博物馆，此卷款署 “大德辛丑夏六月”，彼时鲜于枢已五十六岁，距其逝世仅一年，堪称绝笔之作，满含一生书艺凝练的精华。更有相传的岳雪楼藏本，用笔沉着老到，气象雄浑，引得诸多后人赞叹。《石鼓歌》草书，并非肆意挥洒、连绵无度，多以中锋运笔，沉稳扎实，既有魏晋小草及孙过庭《书谱》的典雅精到，又饱含怀素草书的奔放豪迈，字与字间虽少大草那种笔笔牵连，却字字独立又意态连贯、呼应紧密，恰似将灵动与庄重完美融合，结字庄严规整，毫无轻浮之态。 鲜于枢在取法路径上独辟蹊径，直溯源头，从晋人 “阁帖” 汲取养分，深入研习怀素《圣母帖》，从而铸就自身稳健高古、气象博大的风格。观其笔锋，笔笔中锋，锋芒内敛，恰似藏锋于墨间，尽显含蓄醇厚。 既能寻得怀素《自叙帖》行云流水之影，又可嗅出《十七帖》的古朴典雅气息，更有章草笔法的古韵悠悠，将晋唐书法的精妙集于一纸，重现古人笔墨神韵，让观者得以透过此作，窥探晋唐笔法之堂奥。 书法用笔口决:
我们把笔法看做一种运动，人与动物相通，蚕食桑叶，有俯有仰。羊吃青草，有顿有挫。红掌拔清拔，一波三折。渔浆荡扁舟，疾徐变化。猴子攀援，起为逆势。老牛移步，捻转收蹄。牧羊人的鞭声，得势以疾速转折之力。猫逮老鼠，取会以行藏之妙。人手拉风箱，有拉有推。在推与拉的转换之间，有瞬间停顿，在瞬间停顿之下，又是突发性的加力。灶下火苗，闪烁跳跃，书法家笔下节奏的丰富性，缘于动物自身运动的对立统一法则。
