在声乐学习的过程中很多歌友常常不解：“不知道为什么发声训练好好的，甚至觉得母音唱得已经很准确、很统一了，可是一到唱歌咬字的时候还是明显感觉气息用不好，字声不统一”？

明明母音之间的转换稳定自如，声音也没有明显的断层和卡顿，甚至在高音时转换还很丝滑，可不知为什么，一放到歌曲中所有正确的状态就全都变了？

声音位置也是时有时无，高音挤卡断层，以及还总是会提喉扯下巴。总之，所有在练声时没有的毛病就全都出来了，在练声时所有的正确状态也全都消失了。

很多歌唱爱好者在此时往往都会陷入一种迷茫和困惑，总是百思不得其解，不知道到底是哪里出了问题。有的人甚至会怀疑是自己的发声有问题，长此以往甚至会消耗掉学习的热情。

其实造成这种问题的根源很简单，今天我就告诉你一个很扎心的事实。不讲虚的，也不绕弯，一次性地给你讲透。其实并非你发声的错误，先直接把结果给你锁死，主要是你咬字的方法不正确。

很多人练声很规范，因为练声主要就是六个元音字母“a,e,i,o,u,ü”的转换训练。在声乐教学中我们常常会把它们称为元音，或者说是母音。

大家都知道我们的汉语拼音是由声母和韵母组成的，而汉字的读法正好采用了声母和韵母的结合，所以咬字事实上就是在读拼音。只不过歌唱的读拼音和我们日常读拼音还是有些许差别的，这里主要要突出韵母，也就是延长母音。

我们平时在日常生活中无论是说话还是自然歌唱，大多都没有什么框框，是下意识的，很随意。所以往往咬字的动作很夸张，所以字声位置往往都不统一。

你在进行发声训练时由于只是进行母音的发声，所以很难触碰到我们的咬字器官，唇、齿、牙、舌、喉，因为元音或者说是母音是纯净的基音，或者说是纯腔体音，只需要些许口腔和舌尖的变化就能完成。

而当你在进行歌唱咬字时，你会牵扯到唇、齿、舌、牙、喉这所有的咬字器官。你就会本能地像日常说话一样去利用你的下巴发力，要么是把一个字全部嚼在嘴巴上，把元音也放在嘴巴上，要么就是把辅音或者说子音吞进口腔内。

所以就会产生字形的变化，造成母音的变化，甚至是咬字含混不清。尤其是在高音时，由于你的控制能力不够强，不能很好的稳定下巴、舌头，所以一加入咬字，你就会出现发声困难，这也就是导致你在歌唱咬字时，母音难以稳定的重要原因。

所以，要想彻底解决这样的问题，你就必须学会字腔分离。而且还要尽量保持下巴与舌头的稳定，尤其是咬字的动作不要太夸张。

首先我们要弄懂一个问题,，先要知道歌唱咬字的原则：在歌唱的咬字中，我们常常会把一个汉字分为三个部分，即字头、字腹和字尾。

字头通常是由声母和介母组成，字腹由韵母组成，字尾是由声母和韵母组成。在歌唱时我们一般延长的都是字腹，也就是韵母或者说是母音，它对声音的稳定起着决定性的作用。

我们的唇、齿、牙、舌、喉，只负责咬字的动作，而不负责稳定声音位置。只是把字头的动作做对就可以，演唱的韵味全都藏在字腹里，也就是母音的发声中。

简单说：唇、齿、牙、舌、喉，只管负责声母的发声，或者说是子音或辅音的发声。比如说：“b,p,m,f,”就需要由我们的嘴唇动作来完成发音，而“d,t,n,l,”就需要我们的舌尖动作来完成发音，“j,q,x,”就需要我们的牙来完成发音，“z,c,s,zh,ch,sh，r”需要我们的齿来完成发音，“g,k,h,”则需要我们的喉部动作来完成发音。这也是我国传统声乐理论中所讲的“五音”。

如果我们全都混在一起，在歌唱时随心所欲，想怎么咬就怎么咬，不管什么子音还是母音，也不管是在嘴巴上还是腔体里，没有任何的规律可言的话，那发声位置不稳定，咬字吐字含糊不清就很正常了。

综上所述：正确的咬字应该是：母音或者是元音在歌唱和发声时要完全进入腔体，而且声音位置要统一，要在一个位置状态的基础上去转换不同的母音。而且咬字的动作和口型也要相对统一，动作不能过于夸张。

而辅音或者是子音交给我们的唇、齿、舌、牙、喉，也就是汉语拼音的声母，它们在发声和歌唱的咬字时，只负责用阻气的力量轻轻地把字头碰响即可，稳定和延长交给母音。

请记住一个核心：字头挂在前，字腹在后边，子音嘴巴碰，母音进咽腔。只要你在平时的发声训练中，多结合辅音的训练，久而久之，你就能真正获得字声的平衡与统一，真正学会歌唱的正确咬字。