10寸密纹唱片编号：M-1018
北京颂歌 独唱歌曲
中国唱片社出版
1974年发行
如果把这张唱片放到中国声乐史来考量，它至少具备这样的史料价值：
1、体现了特殊十年进入“战地新歌”时期，中国独唱作品在一度凋零后的小宇宙爆发态势。何谓“战地新歌”时期，请诸位自行引擎。
2、出现在本张唱片中的歌者，是上世纪七十年代中期歌唱技能“在线”的顶流，如果梳理中国声乐学派的进阶历程，本张唱片中的十位唱将，有绝对的研究意义。
他们是：
男高音 贾世骏、李双江、张振富
女高音 郭淑珍、张越男、邓韵
男中音 刘秉义
民族女高音 才旦卓玛、林锡琼
*一般认为，邓韵以次女高呈现的时点是八十年代初
第一面
A1 .颂歌献给毛主席 瞿琮词 郑秋枫曲
北京部队歌舞团乐队伴奏 刘云厚指挥 贾世骏演唱
这首作品最早由广州部队女高音演员首演。中国唱片发行的版本虽由刘旭峰录制，但团内的其他女高音，比如邓韵，在创作完成后的第一季，也可能在舞台上演绎过。
北京部队歌舞团演唱此歌使用过两款乐谱：一版是贾世骏与合唱合作，另一版为他的独唱。这张唱片收录的便是独唱版本。有朋友认为，郑秋枫创作时本就是为女声量身打造，旋律婉转灵动，女声演绎格外悠扬动听。男声演唱则需要收敛旋律里婉转的腔韵，而贾世骏的处理分寸拿捏得恰到好处。
02.在北京的金山上（西藏民歌）
西藏歌舞团乐队伴奏 李景忠指挥 才旦卓玛演唱
才旦卓玛演唱此歌的录音有好几版。这首歌曲源自西藏山南传统祝酒古歌，藏族老艺人填了藏语新词唱，后来由马倬进行了曲调整理并配上了汉语歌词。六十年代就有了比较广泛的影响力，至于歌词到了本唱片发行年份是否有流变，未考。70年代再次唱响的歌曲，有一批也是“十七年”的老歌。这首即是这类。
03.瑶家歌颂毛主席 湖南江华民族歌舞团词曲
湖南文艺工作团乐队伴奏 丁霭悦指挥 林锡琼演唱
少数民族歌风的创作歌曲，在本张唱片中属于亮点。也是那个时代活络歌唱时尚的一个着力点，主题入格就行了。如果从特色音调上论，林前辈的歌音并不算太有特点，不过，她并不是省城团的演员，具备这样的水准在当年并不输给省会圈的同行。说明了彼时，省内地方团冒出来的唱将也很值得期待。所以那会儿老“调演”，地方苗子基本靠这种演出出头。
04.撒尼心向红太阳 何少华原词 高映华曲 集体改词
谢达群钢琴伴奏 郭淑珍演唱
这首来自云南的原创歌曲，首款录音由杜丽华演唱。杜女士认为那会儿疏离一线演出时间太长，状态并不好。郭淑珍女士在七十年代中期留存的录音并不多，这支歌值得重视。
05.北京颂歌 洪源词 田光、傅晶曲
中央广播文工团管弦乐团伴奏 袁方指挥 李双江演唱
《北京颂歌》乃本唱片的标题歌，无论是作品成色还是歌者的技能层级，都当之无愧。
06.我为祖国献石油 薛柱国词 秦咏诚曲
韦福根钢琴伴奏 张振富演唱
这歌本就是男高音声部的歌曲，由于刘秉义先生的表演被人认为男中音的范式更“正统”。歌词也总在变。韦福根先生的手风琴伴奏和钢琴伴奏在北京部队就职期间双线开花，后来调回上海后，成为最权威的古典声乐作品“声乐指导”。与胡晓平、廖昌永的合作是后话了。
07.喜看今日新大寨 石祥、刘薇词 竹林、生茂曲
北京部队歌舞团乐队伴奏 马玉涛演唱
我有时候想，这歌如果是一般纤细的民女高唱，啥效果。或许在青春感上略有提升，但是整体效果未必好。
08.海上女民兵 巍石词 魏群、傅晶曲
解放军歌舞团乐队伴奏 郑丹指挥 张越男演唱
这首歌曲的首演形态，如果按照张越男的描述应该是钢琴伴奏。她在调演的时候唱的另一首歌曲就是《北京颂歌》。《海上女民兵》跟同名小说没有任何关系，创作于1972年而不是同名小说上架的年份。也是魏群先生的第一部“声乐作品”。傅晶在此作品中的贡献，有人了解吗？巍石，是石祥、刘薇的合署姓名，干嘛不写全俩人的姓名，未知。
09.毛主席关怀咱山里人 郭兆甄词 郑秋枫曲
广州部队歌舞团乐队伴奏 陈瑞华指挥 邓韵演唱
此歌是邓韵在女高音声部确立声名的硬核实力作品。郑秋枫细腻的配器同样熠熠生辉。可惜了题材受限，传承有诸多难度。
10.伐木工人歌 纪闯词 亢杰曲
陶宗舜钢琴伴奏 刘秉义演唱
此歌是吉林延边市文工团的原创作品，本为领唱与男声小合唱。王凯平先生就是因为此歌引起了在京两家单位的注意，在1975年调入中国广播文工团。秉义先生的独唱版大约是中央乐团创作室改编的。与他合作的陶宗舜女士，是中央乐团优秀的钢琴伴奏。与刘先生合作录制的《回延安》，是一代人难忘的录音版本。
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